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《KANO》:多重意思的重返光荣
日期:2017-06-27 18:24 人气:
刚看完《大稻埕》这种左支右?、漏洞百出的所谓年度台湾「大片」之后,再看到《KANO》这样所有??[在最准确的位置上的电影:魏德盛当制片、马志翔当导演,好演员、好故事、好节奏、精心设计的脚本与视角,除了部分特效和结尾那艘跟《天边七号》误借来的船之?真

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刚看完《大稻埕》这种左支右?、漏洞百出的所谓年度台湾「大片」之后,再看到《KANO》这样所有??[在最准确的位置上的电影:魏德盛当制片、马志翔当导演,好演员、好故事、好节奏、精心设计的脚本与视角,除了部分特效和结尾那艘跟《天边七号》误借来的船之?真实 未审让人看了有微微心酸之外,我激动得哭了,不仅为了电影里纯挚热血的野球少年,更为了台湾终于证实自己也能拍出一部真正有外?实力、国际水准的商业大片。

这兴许不是一部如许了不起的贸易片,或艺术成绩有多了不起,但它彻底解脱了这二十年来的「台湾电影病」,?事流利、演技自然、对白恰到利益、节奏浑然天成,而且这部片实在藉由巧妙安排的视角转换达成了运动电影很难解决的问题:热血的运动赛事与电影故事线?事间的角力平衡,这着实是了不起的造诣。过于偏在赛场的运动电影往往够爽,但看完就会发明除了热血外所传达的讯息较为有限;过于侧重?事的活动电影则常常让观者感到哪里搔不到痒处,如《魔球》即是一例。但《KANO》在赛事热血和电影?事上均衡得十分奇妙,再加上整体电影的实现度,真的令人激赏,也因而让生性疏勤的我不仅在电影首周便乐意为它写影评文、推举身边所有亲友进电影院看,而且非常乐意尽量让这篇文章呈现在所有对宣扬电影有辅助的管道上。

这部电影切实太值得褒奖了,它让人终于看见台湾电影从「手工业」走向「产业」的第一线活力。

这篇文章由于写在首周,我渴望以「微雷」的方式写作,让有看没看电影的友人都可能释怀观看,尽量不减损观影乐趣,又能理解到这部电影的用心。

电影开头抉择了一个奇特的双重回溯时间与视角,这神来之笔让这部电影增加了更多档次与血肉,战斗期的片断其实也模糊控告了日本军国主义对热血少年们的折煞,固然点到为止,但却为这部片拉出不同的格局,让这不止于一部挥洒热血的棒球/甲子园电影,说它媚日的人,我只能说要不是「有心错看」,不然就是对当时的历史脉络过于无知,我认为这部片并无媚日,亦无丑日,它毋宁花了很大的尽力要在其中以更超然的目光去检视历史,检视历史中人的努力与血汗,并与商业片的剧情主线取得平衡。

电影开头从1944年,一位日本军人来台的火车之旅开端,从他包裹中掉出一颗颇有历史的棒球,再加上他说想看看嘉义是什么样子,唤醒同车人对嘉义/棒球的独特记忆,大家回忆起多年前打进甲子园的那支传奇球队嘉农(KANO),这一幕岂但让人对KANO当年的传奇觉得好奇,也更好奇这位要亲自来看嘉农发源地的日本人,毕竟是什么来历。

从火车中世人回想中回溯到1931年嘉农以「杂牌军」样子容貌涌现在甲子园的画面,再回溯到这支原本从未赢过一场球的球队两年前如何遇上铁血教练近藤,在两年内本性难移,最后打进甲子园决赛的进程。这样的双重回溯格式,让视角得以在日本军人和主线?事中转换,从主观与客观角度审阅KANO的传奇,更增强了这支球队由内而外、当年在甲子园如何给所有人留下深刻印象的精力究竟何在。

电影主线是嘉农打进甲子园这个看似遥不可及、也填不饱肚子的妄想,副线是嘉南大圳的建造与竣工,还有一支小副线其实是滨田老师的木瓜改造。这三条线巧妙地织在一起,但其实又回扣了同一个主题,如果说棒球是「摩登文化」的传入,嘉南大圳是日治时期主要的现代化公共建设,滨田老师的农业现代化亦是日治时代重要的成就,而这三个层面的现代化大大推进了台湾的现代化过程,这都是在30年代这个绝对承平的日治时期完成的成就。日本推动台湾古代化不见得全是善意,就如同本片中其实十分着力于刻划出不同的日自己图象,有人摆明着对汉人和蕃人心存轻视,有人摆明地觉得这样的混血球队注定二流而冷眼傍观,有人热情在旁激励但力量有限,但也有日本人是真心为了台湾及台湾孩子好,他们尽自己的努力去完成别人眼中不可能、甚至看起来没有意思的事:那就是建造嘉南大圳的八田与一,和打造嘉农野球传奇的近藤教练。

嘉南大圳建造十年,对当地农夫来说始终看不到成果,只是一直有工程打搅生活,不懂现代化工程的他们对于日本人老说建完大圳会有水来将信将疑,就犹如他们每天看着嘉农孩子边跑边大喊着甲子园,其实是僖纱蛞扒蚨亲右膊??拐?楹尾换丶规兔??铡5??筵诮ㄔ焱瓿桑?H手摸到流进自己稻田水源的农民心中充斥的是无穷欲望--就犹如真的打进甲子园后,所有乡亲众志成城肠为这群令人自豪的嘉义孩子打气,为吴投出的每一球情感起伏,泪流满面。

梦想也许不能填饱肚子,但它能带来的是实俚摹⒆阋晕赵谑种械南M??/span>

(下面一段有大雷,大发国际888,底下请慎入)

透过视角切换跟时光溯流的框架,片子很成功地同时营造出赛场上的热血时刻,又能完整实现电影?事及所要转达的讯息。时间流中世事难以尽如人意,吴的青梅竹马另嫁别人,毕业的学长只能在收音机前为远方的队友打气,最后KANO的冠军梦被接杀,然而在场上仍然奋战到最后的KANO跟吴明捷,向所有人传达了一个永不褪色的讯息:当咱们不输给自己的时候,没有人真正战胜得了我们。

故事序幕,日本军人的身分揭晓,本来他就是当年被KANO不懈努力彻底打败的北海道队王牌投手?者,多年来KANO的精神深深印在他心里,甚至于他满怀热忱到嘉义要亲眼看嘉农的发祥地,如何打造出这样一支传奇的球队,最后他留下荣幸球,也象征这股力量的传承与不去世,为这部电影留下超越输赢的尾韵。

为何要透过1944年?者的回访重述这这个故事?事实上除了这个框架能够让这个故事有良好的?事切换(赛场/故事线),并为这个故事增添超出胜负的韵味,更能透过战役期的片段,反映出日本军国主义深入乡里的情景,所有处所都挂上日本军国旗,但却失去了30年代的繁荣与生气,一样英勇的高砂/原住民曾经为本人的幻想斗争,大发国际888,现在却只能在军国主义的要胁下参军,就义自己可贵的青春与性命。

1944年的视角设计,因此从两个层面为这部电影增添了深度,也唤起深一层的省思:青年的热血应当挥洒在什么样的地方?当年快活孩子当初面无表情地被一批批送上战场,这岂非是对的事件?所以我说,说这部电影媚日的人,要不是「故意错看」,要不就是对历史脉络不够熟悉,不懂得1931和1944年这两个日治时代有什么样巨大的差距,大发国际888,因此读不出这电影明白的话中有话。

兼具历史使命,商业格局与技巧,脚本巧思,我只能说,《KANO》不仅让近藤教练和台湾棒球重返光荣,也让台湾日治历史与台湾电影从新站上舞台的第一线,Bravo!

KANO01

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